Ciclo Universitario de Cine

Ayer, Viernes 8 de Mayo de 2009, a las 18:30 horas, comenzó el nuevo Ciclo de Cine a cargo de la cátedra de Realización 1, en conjunto con la Dirección de Asuntos Universitarios y la Prosecretaría de Asuntos Estudiantiles, en el Salón de Actos: Alfredo L. Palacios, PB - Rectorado 7 nº 776, con entrada libre y gratuita.-.










Favio Benavidez abrió el evento con unas breves palabras sobre los objetivos de este proyecto. Acto seguido, pudimos ver el cortometraje "Madera Balsa" (Argentina/2008/6' - Realizado por estudiantes de la Cátedra de Realización 1) Luego, Lucía Odoardo, fue quien nos adentró en el mundo de Lucrecia Martel. Trás exponer diversos conceptos sobre la realización de "La Mujer sin Cabeza" pasamos a su proyección.


Algo que enriqueció mucho este encuentro fue el debate posterior al film, en el que todos los espectadores (123 para ser exactos) pusimos a consideración diversas observaciones sobre la obra, lo que fue sinceramente genial, dado que "123 cabezas piensan mejor que una".
Como si fuera poco, al finalizar la jornada, nos fuimos a comer pizza (después de varios intentos, claro, porque eramos muchos y no conseguiamos lugar). La pasamos muy bien y compartimos un buen momento. Espero que se repita.












Para finalizar me gustaría transcribir un texto escrito por Lucía Odoardo, en el cual se analiza "La Mujer sin Cabeza". Estas palabras fueron distribuidas en folletos durante el ciclo, pero en ellos no figura el nombre de la autora, por lo cual creo justo reconocer su esfuerzo mediante este post.


"Singular. La cabeza de Verónica (María Onetto) desprendida de su cuerpo. El primer plano la desgarra de todo aquello que la rodea. Sus respuestas ambíguas, aparentemente ingenuas, encierran un secreto.
El film se encaudra en el marco de una familia acomodada de un pueblo de Salta. En este caso, Martel habla de los mecanísmos para mantener un estilo de vida que evita todo problema que pueda cambiar la suerte de las personas.
El el reflejo del vidrio de un auto ellas aparecen por primera vez. Las primas, las amigas. Miran su imagen arreglándose el cabello. La búsqueda de la apariencia se devela en lo que ven, un reflejo, una imageni mediada por otra. Los planos cerrados pretenden evitar una mirada más profunda, pero sufieren. Esta tensión nos hace indagar la imagen. Sugieren lo que hay en el fondo. Son los espantos, "No los mires, no los mires..."
En el fondo desenfocado se siente una presencia oculta. Es el que lava los autos, es el jardinero, es la que limpia. Son los otros. Los que a través de la mirada de la mujer y de todo ese entorno, están marginados. Los que finalmente sostienen esa vida. Los que rabajan para poder vivir de las suyas.
La audacia para narrar dejando los hilos en la pantalla y que los espectadores puedan hilvanar la película da cuenta de una verdadera militancia cultural. Si en Cannes fue abucheada, probablemente sea porque habla de la cultura Argentina con una profundidad que si no se vive, se precisa una amplitud desprejuiciada para comprenderla. Pero como desde Europa, y como siempre, les gusta el reflejo de ellos mismos en el vidrio del auto, difícil que puedan comprometer a los otros que caminan por el mundo haciendo su propio camino, singular por donde se lo mire".

Lucía Odoardo.




Bueno, eso fue el Ciclo Universitario de Cine. No se pierdan la próxima proyección. Gracias.


Gustavo Lorusso.